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注意选择存放地点:一般可将古瓷器放在有玻璃门的橱柜中，橱柜的托板应考虑选用木质搁板，因为拿放瓷器时，不可避免地会与托板发生碰撞，选用木质搁板则可将此类隐患降至最低。另外，木质搁板上最好不要刷油漆或涂料，因为经过长时间的摆放，油漆和涂料有可能会粘连陶瓷藏品的底部，拿取瓷器时没有想到这点，则可能造成意外的损伤。摆放时，瓷器底下也不可垫放厚纸等物，以免发生倾倒等意外，放在有软囊的锦盒里，也是不错的选择。注意防尘:陶瓷表面上有一层反光层，其性质与玻璃相仿，灰尘虽然很小，但也是一些细小的沙粒，沙粒会有一些很尖锐的棱角，在擦拭的时候容易将瓷器釉面磨伤;如果经常擦拭，陶瓷的表面就容易失去光泽。所以一定要对陶瓷进行防尘处理。如需要对瓷器除尘时，用鸡毛掸子或气囊吹都是好方法。尽量减少瓷器的搬动:因为古瓷器易碎，减少搬动次数，显然是对的。礼品瓷器定制好后还要注意大量瓷器放在一起，相互的摩擦，也容易造成破损，所以需要尽量每个单品都是独立包装。
一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。
腿脚痕迹：注意是否有褪色和受潮、水浸的迹象。尤其在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地上，时间长了家具腿脚就会出现这种情况。
底板和抽屉板：比如古典桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股新仿所达不到的旧气。老货也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线，以免伤手。还有一点很重要，那就是看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的，就说明是机器加工的，肯定是新仿的。
木纹：有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的，是否与原有的木纹对得起来。新仿的那种硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。
翻修痕迹：老家具中有一些布面的椅子，在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来也可以看到。
一本线装书制作完成从头至尾需要有35道工序。线装书是适宜捧着读的。这句话中既包含了书籍在古代稀少而倍觉珍贵的因素，也许还传达着对它不简单的制作过程的敬意。操纸是造纸中比较重要的工序，到它这里宣纸已基本有了样子。而此前要做的则有斫竹、削竹、砍青、翻滩、椿料等一系列步骤。操纸之后，经过榨纸、晒纸、切纸等，一张“薄若蝉翼，韧似丝绸”的宣纸就告完成了。此后，便是印刷了，印刷分雕版和活字印刷两套工具，雕刻有1300年的运用历史，后者由毕升发明也有900多年的历史。而操作过程是相同的：拿一把用松针做成的刷子细细地把墨汁均匀蘸涂在版子上，覆上宣纸，用另一把刷子压平，轻轻揭下宣纸。无论是一张牡丹图还是煌煌巨著《红楼梦》都能在这些看似简单的手工操作中一页一页诞生。装订是收尾的活，有四孔和六孔两种装订法，需用丝线手工缝钉。
书籍的老化变脆，并不在于存放时间长短，而在于如何处理好书页所含的酸性物质。有人发现，欧洲在15世纪出版的一些书之所以至今保存完好，是因为那时的纸是棉和麻布头制成的，酸碱度为中性，并含有防止酸生成的碳酸钙。现代社会中书籍大都以木材为原料，纸中的植物纤维物受到酸性水解便失去强度和黏合力，而纸中的酸主要来自于给纸上浆的硫酸铝。当纸开始受潮时，硫酸铝开始产生硫酸盐和水合氢离子，最后形成酸性物质，把纸侵蚀掉。污染空气中的氧化硫和氧化氰也会同水分或植物纤维本身反应生成酸性物。因此，防止书籍老化变脆，主要是除去纸中的酸。现在最常采用的方法是把书放在碳酸氢镁或碳酸氢钙溶液中浸润，然后晾干。这样做，可以中和纸中的酸，并防止以后再发生酸反应。
相信大家小时候家里都会有这样的老樟木箱，现在好像很难见到了，小时候用的老樟木箱都用来放衣服，有个词叫“压箱底儿”，说的就是把珍贵的东西放在箱子最里面，现在这样的老樟木箱比较少见了，很多人家里的家具都变得时尚先进起来，那大家知道现在不常见的老樟木箱有收藏价值吗？答案是肯定的。现在为什么老樟木箱越来越少见了呢？因为现在人们的环境改善，对于家具的要求也比较高，一般人使用现代家具和仿古家具，对于这样的老樟木箱有点笨重，太不方便了。不过虽然如此，这也成了老樟木箱的价值升高，都说物以稀为贵，现在的老樟木箱不常见了，而很多人现在喜欢收藏，因此老樟木箱作为一种很高价值进行了收藏。其实现在很多人都很喜欢老樟木箱的。一来是以前的怀念，二来珍贵，现在如果说购买一个老樟木箱，就要花很多精力了，市场上的老樟木箱鱼目混珠，要挑选起来需要费点心思。
